日本电影的静态布盗景真是强 □□□□。说到影片，是日本的聊斋 □□□□志异，战争的人鬼情未了， □□□□女人最痴墓迷的终归还是感情 □□□□，而男人则不完全是，他们 □□□□总是在其他信仰受挫之后才 □□□□笔记回过头再去想曾经的感情。 □□□□

你能盗在这部墓片中看到高中时的自己。笔记 □□□□□

连看两部越狱片。都是法国□□□人被德国抓。一个一战，一□□□个二战。一个革了摄影，一□□□个革了声音。□□□

很久没有这么想看的盗国产 □□电影了墓！ □□笔记

【A－】观看过程中一直在思考布 □□□□□□□列松作品中“极简主义”与“写实 □□□□□□□影像”的关系所在，直到这个镜头 □□□□□□□的发生：狱警把主人公带入旅馆判 □□□□□□□决死刑，却并未拍摄他们步入酒店 □□□□□□□的过程，摄影机只是对准旅馆招牌 □□□□□□□，告知观众地点，以玻璃门的反射 □□□□□□□变化替代角色动作，作为过渡镜头 □□□□□□□，同时音效/门/叠化三重承接关 □□□□□□□系也是天衣无缝。于是从这组镜头 □□□□□□□开始，反复品味全片的视听逻辑， □□□□□□□再回过头思考布列松写的序言“最 □□□□□□□大真实度还原”“毫无任何粉饰” □□□□□□□，发觉这只是另一套精致的谎言。 □□□□□□□对空间与景别的限制让观众保持对 □□□□□□□画外世界的想象欲，对动作与姿态 □□□□□□□的忠实纪录则是美学意志的构建， □□□□□□□而大量旁白的诠释说明却像是对前 □□□□□□□两者的一种叙事背叛。于是在这种 □□□□□□□三方割裂下来到了影片结尾，路边 □□□□□□□缓缓袭来的烟雾让电影重回“表现 □□□□□□□主义”的样貌。 □□□□□□□